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  中新社北京5月21日电 (记者 高凯)5月21日,一场以“小剧场京剧”为主题的“腔·调”京剧研讨活动在北京京剧院京剧艺术体验中心举办。参加活动的业界人士认为,经过多年探索的小剧场京剧已经有了一定的积累,未来发展中应更加坚定“以继承为核”。

  继小剧场话剧之后,小剧场戏曲近年亦成此间热词,在吸引年轻新观众方面成效显著。

  北京京剧院2000年开始小剧场京剧的创作,复排的《马前泼水》曾一度成为广受关注的“文化现象”,也让一大批青年观众首次通过该剧领略到了京剧艺术的魅力。17年来,小剧场京剧佳作不断,《浮生六记》、《惜·姣》、《春日宴》、《审头刺汤》等作品融合传统与时尚,既古典又现代,吸引并积累了不少年轻观众。

  21日的研讨活动中,执导过《浮生六记》、《审头刺汤》的导演白爱莲表示,“京剧本身拥有深厚的积淀,有约定俗成的很多舞台样式,小剧场京剧要在尊重传统京剧、学习传统京剧的基础上,创造一些新的风格,融入一些前卫的东西。我们在题材上选择贴近内心的题材去做。传统京剧大戏一般都选用恢宏的题材,小剧场则可以选择更贴近人物内心的剧本,在人物的性格塑造上可以显得更丰满,题材可以更有话题性,更前卫一些。”

  白爱莲认为,传统京剧本身就具备十分先进的表达方式,“一桌二椅,无所不能,包括它的叙事节奏,十分成熟先进,我们要做的是去探索它的一些更自由的内容,做一些现代化的解读。”

  青年导演李卓群创作过颇具影响力的《惜·姣》、《春日宴》和被业内认为颇具“学院派”风格的《碾玉观音》,她认为,“应该有一种认识,就是小剧场京剧首先必须是京剧,首要是发挥京剧“歌舞演故事”的核心审美,我们的所有舞美也好、服装也好,各方面的动作,都应以此为前提和核心原则。”

  李卓群说,“京剧一直其实都很开放的,当年齐如山也曾经将好莱坞式的表演方式介绍给梅兰芳,京剧有着非常的吸取能力。”李卓群曾在《惜·姣》中以纯女性角度重新解读阎惜娇这一角色,该剧在上演之初曾引发争论,“男女主人公在开始有一段缠绵的舞蹈,这种是从前没有过的,我们借鉴了一些现代舞的表达方式,有一些声音最初不认可,但是争论过后,这个戏最终得到了肯定,我认为正是因为这些所谓的变化,它的根本是尊重遵循京剧本身的审美原则的。”

  担任《碾玉观音》和《春日宴》舞美设计的设计师任思远表示,“以传统京剧来说,是不需要舞美设计的,但是在发展中需要整合一些东西让它更符合当代观众的审美,小剧场京剧的舞美我认为就是一种整合,它不仅仅要表达美,也应当蕴涵戏剧的内涵”,他同时强调,“但是这一切都应当以尊重戏曲美学核心为前提,京剧的核心是‘角’,也就是演员的表演。”

  6月6日至15日,“2017北京京剧院小剧场京剧展演”将在天桥艺术中心小剧场举办,届时将有5部小剧场剧目登台,其中包含复排的开先河之作《马前泼水》以及近些年推出的拥有良好口碑与票房号召力的《浮生六记》、《惜·姣》、《春日宴》、《审头刺汤》。(完)





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  中新社青岛5月20日电 (冯玲玲)19日至20日,中国金融四十人论坛在青岛举办首届金家岭财富管理论坛上,与会专家指出,中国市场对财富管理的需求日益增长,金融创新、金融科技为财富管理行业提供新动力的同时,财富管理市场也暴露出一些问题,需要加强监管。

  中国银监会原副主席、北方新金融研究院院长蔡鄂生表示,新形势下的监管,需要将传统与创新融合起来,互联网时代并不意味着不需要传统理念。例如,传统金融中的“三铁”(铁账、铁纪和铁算盘),仍值得新金融学习和吸收。

  在蔡锷生看来,中国财富管理的服务对象是多元的,金融产品也要多样化,要“有洋有土有高有低”。对于金融创新的理念,他认为制定适合不同人群的多样化金融产品,才能达到真正的创新。

  华融金融资产管理公司董事长赖小民表示,现在各方面的监管都在加强,保持金融平稳安全发展意义重大。

  赖小民强调,现在的风险和问题是发展中的风险和前进中的问题。发展中的风险要靠发展去解决,在发展中不断解决风险。要坚持创新与稳健,强化监管与服务。加强监管的同时,推动财富管理的发展。

  中国人民银行货币政策委员会委员、北京大学国家发展研究院副院长黄益平表示,金融风险在不同市场之间的游走,其背后反映的根本问题是财富增长与投资渠道少之间的矛盾。因此,当前迫切需要建立一个有规模、多产品、高效可投资的资产市场。

  如何建立更快、更有效的可投资资产市场?黄益平提出五点建议,包括加强监管、风险定价、利率市场化、加强投资者教育以及关注互联网技术的功能。

  中国投资有限公司副总经理刘珺指出,目前中国理财市场存在基础产品匮乏、流动性不强、保值目的弱化、信息披露不够、刚兑预期强烈等问题,还需提高和改善。

  此外,刘珺还强调,随着全球化与互联网技术的发展,风险系统的共振影响愈发显著。应加强监管协调,保持政策共振不至于过大,对市场的影响不至于剧烈。(完)





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  中新网北京5月20日电 (记者 应妮)“深藏若虚——张牧石先生作品回顾展”20日在北京恭王府嘉乐堂开幕。这是恭王府挂牌成为国家一级博物馆之后举办的首个展览。

  展览共展出张牧石的书法、篆刻及绘画作品75件,是国内迄今为止展示张牧石作品最为集中的一次。

  张牧石(1928-2011)字介庵,号邱园,是中国当代著名词人、金石书画家,津门一代雅士。曾任天津市文史馆馆员、中华诗词学会常务理事、天津诗词社副社长等,著有《茧梦庐诗词》《篆刻经纬》《张牧石印谱》《张牧石诗词集》《张牧石艺略》等。

  张牧石与张伯驹过从甚密,情谊笃厚。据著名美术史学家、美术评论家薛永年回忆,张伯驹先生曾向他提起过对两位天津籍学者偏爱有加,一位是周汝昌,另一位就是张牧石。张伯驹曾评张牧石的词曰:“梦边词能入於情境,出於情境,学梦窗而又能自树,岂徒嗜短奵者可同日语耶”。篆刻方面,张伯驹更是将张牧石与陈巨来并称“南陈北张”,晚年常用印章也多出自张牧石之手。

  中国艺术研究院教授、博士生导师任平认为,张牧石的作品以“情真、义新、辞美、律严”四条为衡量标准,与白居易所谓“根情、苗言、华声、实义”相合。

  香港集古斋古籍善本部主任龚敏则提出,张牧石长期在京津地区生活,一生经历了民国、抗日战争、解放、运动及改革开放等各个时期,交游往来的都是当代文化名家,他的作品足以充分反映时代和区域特色,值得学界给予关注和研究。

  在今天的开幕式上,文化部恭王府博物馆馆长孙旭光指出,在张牧石先生逝世六周年之际举办这个回顾展,不仅是要传承与发扬张牧石先生于诗词金石等方面的艺术造诣,更是表达对先生的深切缅怀,同时也借此展为恭王府提供一次与天津文艺界深度沟通的机会。

  据悉,展览将持续至6月5日。(完)





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